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三分钟知道抽象艺术与设计的关系
2021-05-01 01:07
本文摘要:抽象艺术与具象艺术相对,也被称为非具象艺术。它的特征是脱离现实中的影子,以此打破传统艺术对绘画形式束缚。如果说传统艺术的创作初衷是为了叙事,那么抽象艺术则是用色彩和造型表达艺术家的情绪。 提起抽象艺术,人们习惯于将它归类于某种气势派头门户,视作一种新的艺术形式。但对于艺术史不相识,抽象观点不清晰的人们而言,纵然看过莫奈、毕加索这些抽象派大师的作品,面临抽象艺术也依旧不知从何浏览。与其长篇大论分析艺术史,不如论述设计史更容易明白。

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抽象艺术与具象艺术相对,也被称为非具象艺术。它的特征是脱离现实中的影子,以此打破传统艺术对绘画形式束缚。如果说传统艺术的创作初衷是为了叙事,那么抽象艺术则是用色彩和造型表达艺术家的情绪。

提起抽象艺术,人们习惯于将它归类于某种气势派头门户,视作一种新的艺术形式。但对于艺术史不相识,抽象观点不清晰的人们而言,纵然看过莫奈、毕加索这些抽象派大师的作品,面临抽象艺术也依旧不知从何浏览。与其长篇大论分析艺术史,不如论述设计史更容易明白。

文艺再起之后,艺术家们热衷于从事纯艺术的创作(雕塑、绘画等大艺术),并视那些从事手工艺品的工匠们(小艺术)为头脑蓬勃的简朴劳动者,认为工匠只是依照艺术家给定的素材以商品为前言复制。很长一段时间,这种藐视关系造成了没有艺术家愿意屈尊从事手工艺的现象。期间虽也有伍德这样著名的陶艺大师努力挣扎,但仍无法打破艺术界对工匠的偏见。

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直到1851年水晶宫世界展览会,东道主英国为了宣扬国力,展示工业革命结果。由来已久的设计问题才终于被艺术评论家们不留情面的指出了。会中所示展品大到机械,小到陈设,全都效仿巴洛克式宫廷艺术,奢华繁复,价钱昂贵,毫无美感。

为此拉斯金等人提出要重视设计振兴手工艺,提倡巨细艺术联合。于是,1851年世博会为导火索,既激起了人们对艺术未来的思考,也促使了设计从艺术学中独立成单独学科的教育厘革。换言之,工业革命机械化生产带来便捷的同时,也带来了设计危机,用传统艺术中宗教神话那般程式做产物设计是行不通的。

海量的工业产物对艺术装饰的现实需求,促使艺术必须向新的历史阶段迈进。19世纪末,以莫奈为首的画家们为了挣脱传统,寻找新的创作灵感,走出画室,面向生活,亲近自然。

认真视察沐浴在光线中的自然景致,掌握色彩的冷暖变化和协调关系,看似随意无序实则准确归纳综合了工具,把幻化的光效记载在画布上。这种超现实的表达方式在面世之初虽受到舆论讽刺,但对艺术设计革命和现代色彩理论有着深刻的影响。无论是印象派、立体主义、还是体现主义等艺术门户,均属半抽象,或多或少会有现实的影子,好比肖像,虽在配色、比例、透视、造型等方面临视觉主体举行了超现实表达,但画面内的组成元素仍取自现实。

真正意义上的第一张抽象画出自康定斯基之手,作为音乐画家的鼻祖,他从音乐中获取灵感,用纯粹的点线面作画,营造和谐律动的美感。对他而言,绘画与音乐是一致的,只不外是让人学会扬弃耳朵用眼睛去感受律动的音符,用色块去体会艺术家的情绪。20世纪初,康定斯基接受格罗皮乌斯的邀请去德国包豪斯学院任教,他的造型理论对设计学教育体系的建构起到了不行消逝的作用。

设计不是纯艺术,除了满足审美方面的艺术需求,也要思量质量、宁静、尺度等功效需求。抽象艺术的兴起,完美的解决了工业设计对艺术方面的造型问题。

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抽象艺术独占的缔造性给批量生产注入了强大的生命力,直至今日,随着理论体系完善和信息技术普及,开始向参数化迈进。盘算机逐步替代手工绘图生成种种极具视觉体现力的工业产物。可以说,抽象艺术降生之初,等同于实用艺术。抽象画在设计师眼中就是生动的图纸。

随着时代生长,抽象艺术的表达方式越发自由。画布除了纸,亦可在木料、金属、墙壁等材质面板体现。除了笔绘,亦有烧、吹、拉、剪、贴等方式,推动艺术与设计的生长迈向新阶段。


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